「2023金蝶獎—台灣出版設計大獎」公布13本入圍名單！評審團指出，今年入圍作品反應出後疫情時代，更回歸到設計單純本質，僅靠紙質、文字及圖像的運用，就能將書籍裝幀藝術發揮到極致，甚至以簡單印刷，就能爭取到評審眼球，展現出台灣出版高度的創意與韌性！

邁入第19屆「金蝶獎」台灣出版設計大獎，由台北書展基金會主辦，國立臺灣師範大學圖書館協辦，是國內表揚書籍設計最重要的獎項。參賽資格以自2021年7月1日起至2022年6月30日初版或改版重新設計之台灣原創出版品為主，今年報名作品總計有239件，選出13件入圍作品，將頒發金獎、銀獎、銅獎各1名，及榮譽獎10名。眾所矚目的金銀銅獎三位得主，亦將於2022年12月公布。

本屆評審團由國內設計界翹楚所組成，包括教父級設計師AKIBO李明道、東海大學創意設計暨藝術學院院長許和捷、三頁文設計總監顏伯駿、洋蔥設計創辦人黃家賢，以及今年榮獲葛萊美獎最佳唱片包裝設計的設計師李政瀚五位，皆有豐富的跨界設計經歷，為今年書籍設計的趨勢，提供國際視野及瞻觀。

用紙和文字就令人驚艷

縱觀今年參賽作品，評審團皆認為，在整體裝幀或內容均呈現出一種多樣化，有善用紙材上的變化及運用，玩出不落俗套的新奇感，也有不靠圖像，只主攻文字設計，就令評審們佩服連連。尤其近來地方美學興起，驚喜看到更多產業為了裝幀而改變內容，讓今年得獎作品呈現出創意十足的多元面貌。

像今年入圍作品《白色墨水》，以回歸紙質設計的書籍編排，令人耳目一新。全書以不同紙材觸感穿插層疊，呼應內容十分契合，加上破壞性的熱壓烙印、手撕、編織痕跡，讓許多評審印象深刻。設計師顏伯駿指出，像書封的燙透紙一般只有燙透，設計師用刮所呈現的手感，真的很有趣。而宛如剩布做成的書籤、籤上絹印、書衣上的編織，也令評審黃家賢驚艷。設計師李政瀚也認同，設計師想到別人沒想到的表現方式，玩紙頗具創造性。

回歸裝幀的文字設計

入圍作品《杜連魁》純粹只運用文字的設計，也頗令人玩味。評審許和捷指出，如何用最乾淨簡潔的方式來呈現是很難的，設計師不用圖像，純粹用文字設計表達主角進入精神官能的層面，並以一大一小(本)設計做呼應，內文編輯細緻，包括字體、行間都控制的很好。

評審李明道說，《杜連魁》從書封到翻頁進來，完全沒有圖像。設計師運用書名杜連魁的英語發音「Du Lian Kui」，在書封上宛如「臉」的排列，到內盒形似猙獰破碎臉孔的文字組合，十足表達出主角內心的自我毀滅。

簡單就是好設計

特別的是，在不景氣的時代，仍可從今年參賽作品感受到各種令人讚嘆的巧妙設計。像《捉迷藏》以20道筆直排列的窗框設計，描繪150多年來人類對雲豹的追尋；大開本的《何華仁版畫》幾若原畫尺寸，畫作詳實呈現作者精準生態觀察與絕妙藝術呈現能力。評審李明道指出，不好的時代，壓抑不了大家的創造力，愈不景氣，愈有更多不同可能性，益發展現台灣設計界的韌性和創意。

今年喜見漫畫入圍，像《二零七之骨》書衣上採用大面積燙金來反襯人體及骨骼的細緻，就令評審顏伯駿很意外，「以前漫畫類不會想要裝幀，顯見許多產業為了裝幀而做出改變。」近年地方美學興起，大量地方美學內容書崛起，少了大部頭的專刊書，不少獨立出版參賽比例增加，是評審許和捷認為今年參賽比較有特色的部分，「即使內容和外面詮譯的成熟度還不夠而沒有入選，他們所展現的創意十分有趣。」

第一次參與金蝶獎評審的設計師李政瀚也認為，隨著印刷工法愈來愈進步，會輔佐創意的裝幀而慢慢成長，但即使沒有華麗的包裝，像《晚安，糖果屋》整本設計無多餘的加工，不靠電腦打字，只以鉛筆手寫，書衣、書腰上螢光色的紫、綠雙色搭配，衝突、簡單，快速傳達出主角精神混亂的世界，一樣令人印象深刻。他進一步指出，把視覺傳達擺在前面，後面才是設計，《晚安，糖果屋》擺脫更多束縛，讓人重新思考競賽的意義。

金銀銅獎落誰家　12月見分曉

第19屆金蝶獎評選出13件得獎作品，所有作品將前往德國萊比錫，角逐成為「世界最美麗的書」，並於2023年台北國際書展「書展大賞館」展示。至於13本得獎書中，金銀銅獎究竟獎落誰家？則靜待2022年12月中旬正式揭曉。

2023第19屆「金蝶獎」 台灣出版設計大獎_入圍名單